“Galería AP 2006-2007”
Trabajo recepcional en la modalidad de Memoria
CASO 1
CASO #1 IDENTIDADES EN CUESTION
19 enero 2006
Exposición colectiva
Resultado de la clase de estética impartida por la doctora Gladys Villegas a alumnos de la Facultad de Artes en la que a través de diversas técnicas hacen un cuestionamiento individual hacia diversas temáticas que la palabra insinúa teniendo como resultado ejercicios que permiten al alumno el inicio de su participación en la tarea de hacer un objeto que contenga un discurso, con la finalidad de participar en la muestra y no sólo como tarea de clase que únicamente es vista por los asistentes a esta, es una práctica que introduce al alumno a la actividad de mostrar el resultado de su trabajo hacia un publico cada vez mayor.
CASO 2
CASO #2 DE LA DISECCIÓN
23 de febrero
Juan Ramón Lemus (Chiapas)
Instalación/ 2003-2006
… “Evocaciones dulces y terribles al mismo tiempo, relativas a una vivencia ensoñada (entre la vigilia y el sueño según los términos de Gastón Bachelard), como las herramientas punzocortantes hechas con semillas de mangle, anzuelos, ganchos y agujas metálicas de la pieza Instrumentos –de la disección- parecen marcar su temática”.
Esta serie de instrumentos llamados “de la disección”, son elaboraciones artesanales, objetos ligados a entendimientos dadaístas, surrealistas, al Art trouvé y al ensamblaje, que he realizado de manera intermitente a lo largo de casi tres años y que despertó al inicio una especie de obsesión compulsiva. La serie básica está integrada por cien piezas -muchas se han destruido y otras más han ocupado su lugar-. Todas son semillas de mangle secas, intervenidas con diversos materiales. Hilos de algodón, seda y lana, cabello humano, alambre galvanizado, estaño, plomo, latón, bronce, agujas varias de coser e hipodérmicas, ceniza, cabello humano, resinas epóxicas, gesso, pan de oro, metales varios, botones de plástico y metal, cuentas de cristal y de plástico entre otros, se suman a materiales y objetos utilizados para la elaboración de cada pieza. Cada una de las piezas semejan instrumental utilizado en diversos oficios tanto artísticos: pinceles lápices, plumillas, etc.; como en la cura o higiene personal: jeringas, máquinas de afeitar, depilar, hisopos, bisturís, tijeras, navajas y cuchillas. O bien, objetos para la afinación de instrumentos musicales, llaves, compases y batutas, entre otros. A muchos los he llamado inútiles por haber sido intervenidos con el pretexto de su forma, sin alguna atribución. A Instrumentos de la disección he agregado dos “Indumentas” –prendas de vestir reconstruidas e intervenidas, que hacen referencia al despojo, al cambio de piel… a la cura de “una enfermedad”.… “suspendida, intervenida con cabello humano, pintura, ceniza, cuentas de vidrio y plástico” una camisa. La mente se cubre con la imagen de una piel humana inservible”
Juan Ramón Lemus/2006
23 de febrero
Juan Ramón Lemus (Chiapas)
Instalación/ 2003-2006
… “Evocaciones dulces y terribles al mismo tiempo, relativas a una vivencia ensoñada (entre la vigilia y el sueño según los términos de Gastón Bachelard), como las herramientas punzocortantes hechas con semillas de mangle, anzuelos, ganchos y agujas metálicas de la pieza Instrumentos –de la disección- parecen marcar su temática”.
Esta serie de instrumentos llamados “de la disección”, son elaboraciones artesanales, objetos ligados a entendimientos dadaístas, surrealistas, al Art trouvé y al ensamblaje, que he realizado de manera intermitente a lo largo de casi tres años y que despertó al inicio una especie de obsesión compulsiva. La serie básica está integrada por cien piezas -muchas se han destruido y otras más han ocupado su lugar-. Todas son semillas de mangle secas, intervenidas con diversos materiales. Hilos de algodón, seda y lana, cabello humano, alambre galvanizado, estaño, plomo, latón, bronce, agujas varias de coser e hipodérmicas, ceniza, cabello humano, resinas epóxicas, gesso, pan de oro, metales varios, botones de plástico y metal, cuentas de cristal y de plástico entre otros, se suman a materiales y objetos utilizados para la elaboración de cada pieza. Cada una de las piezas semejan instrumental utilizado en diversos oficios tanto artísticos: pinceles lápices, plumillas, etc.; como en la cura o higiene personal: jeringas, máquinas de afeitar, depilar, hisopos, bisturís, tijeras, navajas y cuchillas. O bien, objetos para la afinación de instrumentos musicales, llaves, compases y batutas, entre otros. A muchos los he llamado inútiles por haber sido intervenidos con el pretexto de su forma, sin alguna atribución. A Instrumentos de la disección he agregado dos “Indumentas” –prendas de vestir reconstruidas e intervenidas, que hacen referencia al despojo, al cambio de piel… a la cura de “una enfermedad”.… “suspendida, intervenida con cabello humano, pintura, ceniza, cuentas de vidrio y plástico” una camisa. La mente se cubre con la imagen de una piel humana inservible”
Juan Ramón Lemus/2006
CASO 3
2 de febrero
Linda Baril (Canadá)
La obra de Linda es una instalación hecha con manzanas, flores de jamaica y una pista sonora que aglutina los elementos para darles un sentido.
Dans tout le sens, “alrededor de todos los sentidos”, no sólo se refiere a las aptitudes del sujeto de percibir, por medio de los órganos corporales correspondientes, las impresiones de los objetos externos; introduce también la idea de sentido en cuanto entendimiento o razón, o sea que de paso alude a la inteligencia, a la dirección u orientación desde un determinado punto, al conocimiento con que se realizan algunas cosas (escribir con sentido), al juicio que se hace de otras, a cada una de las variables imperativas que puede admitir una proposición y a la larga a la razón de ser, a la finalidad.
Dans tout le sens nombre afortunado que insinúa múltiples lecturas e inaugura el espacio de una obra abierta. Se trata de una instalación insi tu, , a partir de las dimensiones y condiciones del lugar y no preconcebida para luego ser adecuada a él. Imágenes, texturas, olores, sabores y sonidos se ofrecen a los sentidos, en efecto, como una experiencia sensorial que promueve reflexiones y evocaciones de diverso género, proceso en el cual es fácil toparse con una no muy discreta carga erótica que proviene de manzanas cuyos cortes recuerdan vaginas, mientras por otra parte se somete al paso del tiempo a pieles o cáscaras y flores de jamaica cuyo color practica sus propias sugerencias, todo ello en tránsito a la oxidación, a una condición marchita que pretende dar cuenta menos de la degradación que del cambio y de cómo éste modifica no sólo el propio estado del objeto sino el de los otros objetos, al conjunto todo y a las renovadas percepciones de él como si se intentara de un modo adyacente referir a un modelo del efecto mariposa y a la vieja teoría de las correspondencias.
En realidad el tema es polivalente, aunque subyace en él una visión humanista, una actitud reflexiva y prepositiva que busca afirmar la dignidad y el valor de la persona, la posibilidad de que esta viva con sencillez, de que advierta el capital que representan sus sentidos y que lo invierta a propósito de enriquecer su mundo a partir de aprovechar sus percepciones, inicialmente las propias de los sentidos, que extensivamente se traduce en nociones de realidad, en conciencia. Para Linda Baril, su objeto es la conciencia, que integra los estímulos sensoriales a partir de hechos y objetos, para transformarlos en experiencia útil. Sus intenciones no son, en principio, morales, por lo menos no en cuanto al carácter, la conducta o las acciones de la persona, desde el punto de vista de la bondad o la malicia, pero son en el sentido de que involucra la apreciación desentendimiento o de la conciencia, o sea que implica al conjunto de facultades de lo que llamaríamos espíritu por contraposición a físico, por mas que sea éste a través de los sentidos, el camino de aquél. La tarea es oponerse a la deshumanización y a la muerte a partir de una especie de rehumanización que considere la sencillez y belleza como recursos fundamentales, y a los sentidos como el gran y verdadero capital, siempre que los procesos de la percepción, con lo suyo de innato y de aprendido, conduzcan a una conciencia social que actúe a favor del hombre mismo.
Omar Gasca/Febrero 2006.
CASO 4
CASO # 4 EL PASTO
Marzo 17
Instalación por Luís Rea
Luís Rea en ese periodo era alumno de la Facultad de Artes, propuso una instalación que consistió en llenar con pasto la sala 1 de la galería AP para crear un ambiente diferente en un espacio que se tiene concebido por los visitantes como un lugar en el que se procede a la visita con recato y con esta intervención se pretendía que fuera un inductor a un comportamiento que permitiera que el visitante disfrutara el espacio como lugar de permanencia sin buscar que el visitante asista a alguna actividad en función de alguna muestra de arte, tan sólo proponía el regresar a disfrutar las sensaciones que el espacio evoca dentro de el bagaje de cada visitante.
Marzo 17
Instalación por Luís Rea
Luís Rea en ese periodo era alumno de la Facultad de Artes, propuso una instalación que consistió en llenar con pasto la sala 1 de la galería AP para crear un ambiente diferente en un espacio que se tiene concebido por los visitantes como un lugar en el que se procede a la visita con recato y con esta intervención se pretendía que fuera un inductor a un comportamiento que permitiera que el visitante disfrutara el espacio como lugar de permanencia sin buscar que el visitante asista a alguna actividad en función de alguna muestra de arte, tan sólo proponía el regresar a disfrutar las sensaciones que el espacio evoca dentro de el bagaje de cada visitante.
CASO 5
CASO #5 SENSUALIDAD Y MOVIMIENTO
17 de Marzo 2006
Ricardo Flores
Exposición de escultura
El conjunto escultórico presentado, busca hacer énfasis en la tridimensionalidad de la figura humana, en especial la femenina. En este caso, girando en torno a su sensualidad y movimiento como ese binomio irreducible y constante. Todo movimiento es ya una forma de sensualidad.
Por sus características estéticas, la figura femenina no solo habla de lo sensual, si no que lo grita también. Es por eso, que se considera un punto de partida en la interpretación de las formas y el principal generador de nociones sensuales. La figura femenina se expresa a partir de la delicadeza en sus líneas, la suavidad inscrita en sus formas, su orografía corporal como el despertar de las emociones sutiles. Es el elemento de atracción, el despertar de los sentidos y la invitación formal a las palmas de las manos.
17 de Marzo 2006
Ricardo Flores
Exposición de escultura
El conjunto escultórico presentado, busca hacer énfasis en la tridimensionalidad de la figura humana, en especial la femenina. En este caso, girando en torno a su sensualidad y movimiento como ese binomio irreducible y constante. Todo movimiento es ya una forma de sensualidad.
Por sus características estéticas, la figura femenina no solo habla de lo sensual, si no que lo grita también. Es por eso, que se considera un punto de partida en la interpretación de las formas y el principal generador de nociones sensuales. La figura femenina se expresa a partir de la delicadeza en sus líneas, la suavidad inscrita en sus formas, su orografía corporal como el despertar de las emociones sutiles. Es el elemento de atracción, el despertar de los sentidos y la invitación formal a las palmas de las manos.
CASO 6
CASO # 6 DILAMISO
4 de Mayo
Colectiva (litografía alternativa)
Es una selección de trabajos elaborados por alumnos de de la Facultad de Artes, que cursan la material de litografía con el profesor Fernando Meza, este sistema alternativo se basa en utilizar una placa para impresión en sistema Offset en lugar de usar piedra litográfica esta colección estuvo en la sala 1 de la galería AP.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
